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伊秉绶行书七言诗蕴含凝重

来源:未知 作者:未知 浏览数:286 发布时间:2021-12-28

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          伊秉绶行书七言诗蕴含凝重

          伊秉绶一生以隶书名世,但实际上,他的行书亦有个人风格,达到相当高的成就,只不过被其隶书成就所掩盖了,才被忽略。

          伊秉绶,字组似,号墨卿、默庵,乃先禄卿伊朝栋的长子,福建汀州府宁化县人,后人亦称其为伊汀州。乾隆五十四年进士,授刑部主事,迁员外郎,曾任惠州知府、扬州太守等官,名望很高。他为官清廉,勤政爱民。《芜城怀旧录》赞扬他:“扬州太守代有名贤,清乾嘉时,汀州伊墨卿太守为最著,风流文采,惠政及民,与欧阳永叔、苏东坡先后媲美,乡人士称道不衰,奉祀之贤祠载酒堂。”其文艺幼承家学,后随乡贤名儒攻修宋理学。平生爱好广泛,诗文、金石、书画无所不能,尤于隶书用心最多。早年隶书深受金石学名家桂馥之影响,擅长小字。又得书法名家刘石庵教诲,书艺大进。他取法汉隶,对《西狭颂》《张迁碑》《裴岑纪功碑》《封龙山颂》诸碑,深入研习,领悟要旨,并获得启发,最终成就了他浑穆雄厚的书风,具有朴实敦厚、古拙率直的特点,在布白上巧妙借让,故能达到疏可走马、密不透风的奇险效果。

          伊秉绶的古穆格调构成了清代隶书成就的最高峰,为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。包世臣《艺舟双楫》将伊秉绶的隶书推上至尊的地位;康有为《广艺舟双楫》则称他为“启碑法之门,开山作祖”,把伊秉绶与邓石如并称为清代碑学的两大开山鼻祖。而正是隶书上的成就反哺了伊秉绶的行书创作,成就了他独特的风貌。《默庵集锦》有诗云:“诗到老年唯有辣,书如佳酒不宜甜”。“辣”“拙”“不宜甜”,是伊秉绶行书所追求的要旨,在他的作品中一览无余,反之,则是他所摒弃的。这种求拙弃巧的观念,与明代书家傅山“宁拙毋巧,宁丑毋媚”的观点相契合,是一脉相承的美学追求,亦是清代碑学派书法的要义,其精神实质皆是要扫荡书法中的褊狭精巧趣味而走向更广博的境界。

          伊秉绶其为人、处世如此,书如其人,其书当属高标。其行书有颜真卿之神韵,又有杨凝式、林和靖、董香光的遗风,不愧为清中期书坛的大家。融会秦汉碑碣,古朴浑厚,“有庙堂之气”,博采广收,兼师百家,自抒己意,为时人瞩目。伊秉绶的行书对后世的书法创新有很多启示。评者肯定称赞他的行书“笔笔中锋,不露圭角,蕴含凝重,行笔无不如意”。这是与他平日苦苦练笔分不开的。据谢章铤《睹棋山庄词话》载:“墨卿每朝起学笔画数十百圈,自小累大,至匀圆为度。盖谓能是,则作书腕自健。”

          伊秉绶行书七言诗轴(见图)释文:“雪晴云散北风寒,楚水吴山道路难。今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。墨卿。”钤白文印一枚。此帖虽为行书,但第一行“风寒”为篆书的写法,让人觉得古朴高远。工稳齐整、端庄大方,凝敛宽博,沉稳中见洒脱,断而不离、和而不流,异中求同、同中求异。可谓是碑帖结合的代表作,既有雄厚刚健的笔调,又有灵动朴茂之趣,恣意纵横,外柔内刚,又显得潇洒飘逸、随意自然,体现了他为人正直与豁达的性格。这幅字最显著的特点是行书,结体却是隶书的,横平竖直,但线条交代得清清楚楚,可以说是一丝不苟,找不到瑕疵。第二行的“难”“醉”、第三行的“相忆”,线条自始至终保持中锋运笔。字与字保持一定距离,即使有牵丝连带的,如第二行的“难今”、第一行的“相忆”;或是笔断意连的,如第一行的“散北”。第一行的“水”夸张变形,左移位朝上,右移位向下,这应该是受到隶写的影响,有些字隶书是这样处理的。字大小变化明显,但小字不太多,第一行“北”“山”小,第二行“今日”小,第三行“相”字小。第二行、第三行“路”字起头“口”字,用的是篆籀笔法,所以呈圆弧状。

          天下有三大行书,《兰亭序》写到极致,后人无可超越,这幅行书,相较于王羲之的书法,自然要逊色不少,毕竟行书不是伊秉绶主攻的方向,纯属“友情出演”。而伊秉绶的隶书有其独创性,风格独特,加之他为官清廉、人品极佳,所以在书史上留下了浓墨重彩的一笔。

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